[Réalisateur] Stanley Kubrick (1928 - 1999)

Après quelques courts, il s’attelle en 1953 à son premier long-métrage, Fear and desire, financé en grande partie par son oncle, et qu’il désavouera plus tard, en interdisant sa projection. Il y cumule les fonctions de réalisateur, producteur, monteur, directeur photo, opérateur, et se charge même en personne du tirage des copies, manifestant précocément le besoin de contrôler chaque aspect de ses films, depuis leur genèse jusqu’à leur distribution. Ce penchant, qui ne se reniera jamais, lui vaudra tout au long de sa carrière une réputation d’intransigeance et de perfectionnisme forcené, voire d’autoritarisme.

Sa brusquerie avec certains acteurs, ou ses relations parfois orageuses avec ses co-scénaristes -souvent auteurs du livre adapté-, si elles fondent sa légende, tendent cependant à réduire à ce seul trait la personnalité complexe d’un homme dont beaucoup de témoins ont souligné l’affabilité. Parfaite victime expiatoire de cette dualité, Malcolm McDowell, qui affirmera plus tard son étonnement quant à la façon dont Kubrick l’expédia après Orange mécanique, ne lui donnant plus de nouvelles, alors que leurs relations avaient été très amicales sur le tournage.

Suivront Le Baiser du tueur et L’ Ultime razzia, film noir qui marque sa première collaboration avec Sterling Hayden. Il le retrouvera pour Docteur Folamour, fable excentrique et apocalyptique où Kubrick laisse libre cours au génie comique de Peter Sellers. Celui-ci campe également le personnage de Clare Quilty dans l’adaptation du roman de Vladimir Nabokov, Lolita.

Rare sont les acteurs qui peuvent ainsi s’enorgueillir d’avoir participé à différents projets du maître. Kirk Douglas est l’un d’eux. En 1957 Kubrick le met en scène dans Les Sentiers de la gloire, oeuvre sombre et subversive qui prend pour cadre les tranchées de la Première Guerre mondiale, et pour sujet l’exécution de trois soldats français, fusillés à titre d’exemple, parce que leurs compagnies ont battu en retraite, ne pouvant s’emparer d’une position ennemie. Considéré comme le premier film majeur du cinéaste, il stigmatise le mépris pour la vie humaine d’une hiérarchie militaire dévoyée, et ne sortira en France qu’en 1975, non parce qu’il fut officiellement interdit, mais parce qu’il fut même jugé inutile de le présenter à la censure.
Orange mécanique, connaîtra un sort analogue en Angleterre, après que les critiques fustigeant la violence du film, et surtout l’apparition de crimes s’en inspirant eurent contraint Kubrick à le retirer de l’affiche, en 1974.

Après la réussite de leur premier travail en commun, Kirk Douglas demande en 1959 à Kubrick de remplacer Anthony Mann aux commandes de Spartacus, qui fera date dans l’histoire du péplum, mais ne satisfait pas son auteur. Réalisateur éclectique, Kubrick expérimente tous les genres, même le western, puisqu’il est un temps impliqué dans le projet de La Vengeance aux deux visages avec Marlon Brando, avant d’être indélicatement éjecté par ce dernier, qui tenait à en assurer lui-même la réalisation.
Toutefois, quelle que soit la nature des entreprises, et leur variété, plusieurs constantes parcourent son oeuvre : utilisation intensive de thèmes musicaux classiques ou contemporains, attention portée au travail de l’image et de la lumière, fréquentes adaptations d’oeuvres littéraires, et surtout, un investissement total et une exigence extrême qui expliquent la parcimonie de plus en plus accentuée avec laquelle il livrera ses oeuvres au public. 12 ans se passeront ainsi entre Full metal jacket, récit macabre en deux temps de l’expérience de jeunes gens appelés à combattre au Vietnam, et son dernier opus, Eyes wide shut, adaptation d’un court roman d’Arthur Schnitzler.

Les années 60-70 sont pour lui les plus prolifiques. 2001 : l’odyssée de l’espace, peut-être son projet le plus ambitieux, l’imposera définitivement comme l’un des cinéastes majeurs du XXème siècle, aux côtés d’Orson Welles et Max Ophüls, deux de ses références. Il innove avec -entre autres- Barry Lyndon, fresque historique entièrement filmée à la lumière naturelle et à celle des bougies, qui déroule sur l’écran une succession de tableaux.
En 1980, son adaptation de Shining, le livre de Stephen King, avec un Jack Nicholson halluciné, marque sa première et magistrale incursion dans le film fantastique à tendance horrifique, et clôt cette période. Une nouvelle fois, il s’y démarque par l’utilisation novatrice de la steadycam.
Au fil des ans, Kubrick, qui s’est expatrié en Angleterre depuis l’époque de Lolita, se fait de plus en plus rare, et ses oeuvres également.
Après avoir dirigé dans son dernier film le couple vedette Tom Cruise-Nicole Kidman, il s’éteint avant d’avoir eu le temps d’entamer un nouveau projet, dont il comptait déléguer la réalisation à Steven Spielberg, pour s’assigner le rôle de producteur. Le réalisateur d’E.T. l’extraterrestre poursuivra sans lui, et lui rendra une forme d’hommage posthume à travers l’inabouti A.I. Intelligence artificielle.